小對象

要帶著許許多多的平凡無奇，是欲望的對象，是缺乏其本體的幻見
要帶著精緻的想像，粗操的景致，構圖最好貧乏到像是一場意外
要拒絕精準且明確的陳述，曖昧而模糊不清，正如其本身，事物從來不是它原本的樣子
要微笑，要東躲西藏，要抑鬱著存在與其幽靈般的虛無與荒謬
也因此這些場景的佐證都進而成為鏡子，一如往常的反應著主體的欲望
場景本身只是物，巧妙的操作，使觀者落入陷阱般的將之視做慾望的對象
一個個小小的對象，不僅小巧且無足輕重，不僅精緻且親切如己出


因此，他稱那作"小對象"

氣息

從那天起，每當我去蓋爾芒特家那邊散步，我總比以前更為自己因缺乏文學稟賦，不得不斷絕大作家之念而痛心不已！我離開人群，獨自在一旁遐思時，遺憾之情更使我苦楚難當，以致為了不再受這痛苦的折磨，我的理智索性採取有意止痛的辦法，完全不去想詩歌、小說以及由於我才情寡薄而無從指望的詩ㄧ般的前程。於是，一個屋頂，反照在石頭上的一點陽光，一條小路的特殊氣息，忽然脫離一切文學的思考，與任何東西都無聯繫的使我感到一種特殊的快樂，使我駐足留連；我暫停觀賞卻竭盡全力的無處覓得。因為我感到這東西蘊藏在它們的內部，所以我ㄧ動不動地呆立在那哩，用眼睛看，用鼻子嗅，想用自己的思想，鑽進這形象和氣息的內部去。....閉上眼睛，想方法回憶方才所見的情景。我專心致志地、一絲不苟地追憶那屋頂的形狀，那石頭的微妙細節；也不知道為什麼，我總覺得它們飽滿的要裂開似的，彷彿準備把它們掩蓋下的東西通通都交給我。當然，雖說能使我重新萌生當作家和詩人的希望的不是這些印象，因為它們總是同某個既無思考價值又同任何抽象真理無涉的個別對象相聯繫，但它們至少給了我ㄧ種無由的快感，一種文思活躍的幻覺，從而排遣了我的苦惱，排遣了每當我想為寫一部鉅作尋找一種哲學主題時所自恨不已的無能感。然而那些印象已具體的型態、色彩和氣味迫使我意識到嚴峻的責任；我必須努力找到隱蔽其中的東西。

－貢布雷　-[追憶逝水年華]　普魯斯特

關於無以名狀之於文件性

而我之前就思考過,其實"文件性產生的巨大感"或許原自於文件只片段的陳述事實
Documentary必然不會等於"其描述對象或主體",他有著一個必然的遮蔽概念在其中
(主體被遮蔽了大部分,只留下文件呈現的面)
因為遮蔽,因為無法看見整體,所以觀者想像,透過這層想像與觀看者的意向性
導致一個量感的誤差,因而巨大化(這段就很現象學,借用杜夫海納)

因此文件可視為某種片段陳述,當這些片段陳述抽離了語法與邏輯拼湊在一起
產生了異質共楚與詩性,這點在"持攝影機的人"和高達的"電影史"裡都有這個概念

我又把自己的相片定調在某種語意不明的片斷陳述,像是一個事件
我只截取一個小片段,遮蔽了事件整體,這也是近日常被談起的"碎片化"
經由詩性,崇高產生(正是那無以名狀)
這些當然都必須透過觀看者的審美態度與其意向性,並非作者的操作所能主導的
那也正是我企圖呈現的,關於無以名狀,關於無名日