十月底，入秋，颱風季，或是東北季風夜裡撼動窗延

去年也差不多是這樣吧？

一年多了，我該如何回憶這四百多個日子呢？

好比說結識了某某人，或和誰誰做了些甚麼？

喔，我辦了不少展，雖然好評屈指可數

作品好像也建立起了甚麼樣的有模有樣的模式（那是好是壞改天再談好了）

然而我停下來了

我為什麼要停下來？

對，確實，那股必須藉由作品的操作滿足的慾望如今已經找到了替代的能指

大概就是那些精緻漂亮的辭彙吧？

是甚麼樣的誘因讓我停下來？

首先，當然是灰心，或許其實我沒什麼怨天尤人的資格

但，也或許定下的期許稍微過高了些，或許太在乎作品之於他者的價值

乃至一但遭到輕蔑，解離趨力很快就找到了發揮的空間
我不知道自己這樣算不算是意志力薄弱

意志堅定與否真的是可以那樣評斷的嗎？

剛愎自用/順風轉舵，如何去界定他？

這幾年我好像遇到了許多各型各色的年輕創作者
有的堅守傳統媒體的本論

有些則踏罰前者是屬於某種工匠性質的保守派，作品應該要與時俱進

又有些人堅持精緻藝術之於一種媒體，應該要保有平易近人的觀賞孔道

但那種人也很容易被批評為缺乏專業度

當然這些批評者也會被理解成精英主意的擁護者

（調軌的是這群人也通常很強調反霸權，不知道他們怎麼在自己心中平衡兩者）

這種價值體系的怪異狀態似乎是怎樣也無法擺脫的

甚至隨便都可以舉出一堆對照組：

在地文化的強調-取悅西方大他者的異國情調

擁有明確主幹且能貼近現實社會的實踐-吵議題

迴避短線議題-沒梗

結構完整計畫整密-缺乏實驗性

理論與相關資料完整-嘴炮

高技術水平-工匠

高實驗性-胡攪沒內涵

高計畫性-沒膽冒險的保守派

在乎評價-沒己見

不在乎評價-自慰

要現在的我來說，堅守己見的保守主義和極端的革新派其實是相同的

同樣是極端的意識形態狂熱份子

同時，當他們擁有權力的時候都同樣會是某種法西斯模式

這可能之於操作當代理論或語彙的族群來說是較為令人不可思議的

如何經過當代思潮的洗禮後竟然回歸某種一元論，當然是有點匪夷所思

是不是可以不管這些，單純好好的做自己的作品，好好的辦個展？

那是不是一種可能性？

老實說我也不知道，倒是銅臭場合看久了的確會膩

雖說那可能是某種現實原則，但，以後再說好了

以上，大概就是我停下來的理由

無論如何，啃文本比起面對上面的問題要來的輕鬆多了

對不起，我真的不是那種可以完全以自爽原則做作品的人

也許我根本不適合搞創作吧？